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2022年简约中式风格装修效(现代极简新中式)中式装修简约风格

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这个房子位于安徽省六安市霍山县,是题主发小的新房,总面积140㎡,装修预算30万。因为有盘弄古玩的爱好,所以业主希望自己家里的风格可以往中式的方向上靠一靠。

搞过设计的朋友都知道,中式在家庭装修领域是最不受待见的风格。一方面是古典家具的售价较高,常规的预算很难做出中式的味道;另一方面是调性较难把控,容易装出低俗的效果。这无疑在开头就给本人下了不小的挑战,笔者想分别就空间规划、氛围营造和文化表达三个维度谈一谈如何化解这个问题。

首先带大家看下房子的基本信息,去年六月我趁着回安徽办事的间隙去实地感受了下小区的氛围,整体就是一个七层洋房的社区,建筑风格也带点中式的味道,小区东侧直接可以连上当地最大的公园,环境非常舒适。

在结束房屋测量的过程后,我便着手对房子进行了设计。

1.空间规划

这是四个房间140平米的户型,另外附带一个7.2米的大横厅。户型虽中规中矩但在实际的勘察过程中还是发现了不少的问题,其中最突出的就是卧室中间走道过于狭长。

笔者给出的解决方案是砸掉北侧中间卧室的墙体,用玻璃隔出来一间中式书房。这样一方面可以在中间的位置给整个房子造景,利用书桌和书架的造型做出来中式的气氛;另一方面又可以利用玻璃引入光线,从而破除狭长走廊的压抑感。

简约中式风格装修效(现代极简新中式)

其次便是进门无玄关和客厅过于紧凑的问题。横厅整体上虽然有着比较开阔的空间,但北侧需要留出来一个1.1m的通道,南侧也要考虑阳台门的通行。掐住一算放沙发的空间就会显得非常局促,笔者为此也纠结了很久。

最终笔者还是摈弃了用传统的古典家具来做客厅气氛,转而用L形的现代沙发来化解这个问题。这样既可以形成客厅向中心围合的格局,又满足了五个人同时落座的空间。(关于如何用现代家具做出中式的意境笔者会在后面的篇章中展开来谈)

在处理入口与客厅的关系上笔者还用到了建筑设计中常用的对线逻辑,在客厅的中间拉出一条对称线,北侧的边缘上把电视柜、餐桌旁的储物柜和入门的屏风严丝合缝的拉到一条线上。这样可以无意识的将走路和停留的空间区分出来,顺道解决了入门没有玄关空间的尴尬限制。

中国古人造园的时候也喜欢讲究这种参次错落、藏而不露的意境美。

这种切割对景的暗示手法笔者也顺带用到了走道的设计上,通过墙体和格栅的围合在房子中明确了走道的位置。这种严格对齐后的线条也顺带把通道两端的柜子强调出来了。

笔者在做设计的时候喜欢把室内空间中几个较为打动人的节点串联起来,因为这样的房子看起来会更值得玩味。

简约中式风格装修效(现代极简新中式)

2.氛围营造

在第一个篇章本人已经放了一些立体的空间图,相信大家对这个设计已经产生了一个基本的印象。在这个篇章笔者想就如何做出新中式的感觉展开来谈。

首先是色彩体系的问题简约中式风格装修效(现代极简新中式),笔者通过大量的比照和沟通确定了浅木色和局部深木色的基调,用上若干橘黄色的配饰来点醒整个气氛。在笔者看来,这是一种既有中式意味,又不沉闷的解决方案。感兴趣的朋友不妨在百度图片里面搜下“新中式装修”看看,传统的装修手法不是色泽过于暗淡就是效果过于古典,不太符合青年人有活力的特质。

其次是家具的选型,上图虽为效果图阶段。但笔者在设计中已经有了后期选型的意识,既用了现代家具的形式,又在细部的设计带上了中式的意味。比如沙发的基座上有中式的形制,扶手上有传统中抽象出来的纹理、软装的配饰上点缀着古典的水墨。这种原则也是一种古老的中国美学形式,就像画国画,一张白纸上面虽只动了寥寥数笔,但一个景致却活灵活现。蜻蜓点水、计白当黑说的也就是这个原则。

再者是照明的形式,业内人士可能一眼就看出来这是时下最流行的无主灯设计。但多数人对这种照明的理解深度不够,笔者也是通过在自己家的房子做实验才能准确的理解这种手法。在本案客厅的设计中笔者采取了横向三条灯管的形式来解决主灯照明的问题,其余沙发和餐厅采用轨道点光的照明形式局部照亮。从笔者的理解看来间接照明的魅力在于光漫射到空间中特别有层次的氛围,就像古人点着蜡烛套了一个灯罩的感觉,非常的暧昧。这也是本人接到案子时想到的第一个设计手法,因为光线是一个空间营造中最出彩的因素。

3.文化表达

到这个环节笔者承认自己还不具备足够的学问来琢磨房子的深度,只能很肤浅的从图像色彩学的角度来找找设计的灵感,但这种创意手法对业余客户来说似乎非常奏效。

笔者想到的概念是做一个中国古代文人的居室,这个设计灵感是从深圳的柏悦酒店中找出来的。虽同为中国文化的现代表达,但是房子的属性却截然不同。一个是款待宾客的仪式空间,一个是遮风挡雨的心灵归所。

简约中式风格装修效(现代极简新中式)

在概念的组织上笔者设置了一个空间一个故事的线索。先看客厅,笔者用了《韩熙载夜宴图》中的一个场景,画面整体呈现了南唐年间纸醉金迷的状态。无论是客厅跳跃的配色系统还是纤细框架的家具选型,笔者都有意识的在朝这个方向上靠,虽着色朴素却难掩大户人家的奢华气息。

在这幅画的文化寓意上,笔者也下了点功夫。感兴趣的的朋友不妨研究下奢华场景下韩熙载严肃表情的内涵……

在主卧的设计上,笔者引用了唐代顾宏中的《步撵图》,思路和客厅一致,都是借用了古典绘画中的色彩体系。意在将一代君王唐太宗坐卧的华丽状态用现代的设计手法演绎出来。

只是宫女手中的冷色执扇变成了床上和床下的冷色布艺,身上的橘黄色丝绸变成了橘黄色沙发和橘黄色抱枕……

洗手间则用上了宋代的瓷器,不依赖花哨的装饰,只用了一个纯粹简单的几何形体和单色温润的釉面,这是古代文人非常克制世界观的体现。

笔者整体上遵照了瓷器的质感来组织洗手间的配色。在局部的器物的设置上也遵循了宋代极度克制的美学系统,能藏起来的东西就藏起来不容许任何累赘的元素简约中式风格装修效(现代极简新中式),比如马桶的水箱和碍眼的地漏……

结语

这个空间的规划设计笔者注入了较大的精力,奈何功力尚浅,在深度上颇为不足,还请各位体谅。但诸位也可以看出来笔者试图在摸索一条与众不同的设计思路,希望今后能有更好的作品分享给大家。

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